Rossella Di Paolo (Lima, 1960) poeta, profesora y escritora perteneciente a al grupo de poetas surgidos en los años ochenta. Estudió Literatura en la Pontificia Universidad Católica del Perú. Ha participado en conferencias y ferias de libros en Colombia, Chile, Argentina, Brasil, México, República Dominicana, Estados Unidos, España e Israel. Su obra ha sido galardonada con diversos premios; en 2016 La silla en el mar obtuvo el premio “Luces” de los lectores del diario El Comercio, por el Mejor Libro de Poesía del 2016. En 2019, recibió un homenaje durante el Primer Encuentro de Escritoras Peruanas organizado por el Instituto Cultural Peruano Norteamericano (Icpna). Asimismo, el Premio Casa de la Literatura Peruana 2020. Personalidad Meritoria de la Cultura, por el Ministerio de Cultura 2020. Homenaje de la Cámara Peruana del Libro en la 28 FIL Lima 2024. Poemas suyos han sido recogidos en diversas antologías de poesía peruana e hispanoamericana como 25 poetas peruanos. Un panorama de la poesía peruana (Embajada del Perú en Rumania y de la Universidad del Oeste en Timisoara, 2018) y Cuerpo plural. Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea (Instituto Cervantes y Pre-Textos, 2010) entre otras. Como docente universitaria, tuvo a su cargo el curso “Análisis del discurso literario”, en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC). Ha dictado talleres de poesía en la Facultad de Literatura y en Estudios Generales Letras de la Pontificia Universidad Católica del Perú, así como en el Centro Cultural de la Universidad Católica, en la Casa de la Literatura Peruana y en el Museo Metropolitano de Lima, entre otros. Colabora con artículos y reseñas en revistas literarias y en prensa como Villapapeles. Crónicas, ensayos y cuentos (Casa de la Literatura Peruana, 2024) y participa en ediciones y exhibiciones multidisciplinarias de poesía, pintura y fotografía.
Piel alzada (Colmillo Blanco, 1993) · Tablillas de San Lázaro (Fondo Editorial PUCP, 2001) · La silla en el mar (Peisa, 2016) · Prueba de galera (Paracaídas Editores, 2017) · Continuidad de los cuadros (Paracaídas Editores, 2018) · Piel alzada (Paracaídas Editores, 2019) · Tablillas de San Lázaro (Paracaídas Editores, 2020) · Cielo a tierra (Paracaídas Editores, 2023) · Poesía reunida, 1985-2016 (Fondo de Cultura Económica, 2023)
Esta reunión contiene cinco títulos publicados en poco más de tres décadas: Prueba de galera (1985), Continuidad de los cuadros (1988), Piel alzada (1993), Tablillas de San Lázaro (2001) y La silla del mar (2016), lo que nos permite apreciar las constantes y las variantes que alimentan una de las obras más refrescantes, originales y conmovedoras de la poesía peruana.
Rossella Di Paolo (Lima, 1960) estudió literatura en la Pontificia Universidad Católica de Perú y ha publicado los poemarios Prueba de galera (1985), Continuidad de los cuadros (1988), Piel alzada (1993), Tablillas de San Lázaro (2001) y La silla en el mar (2016). Recibió el premio Casa de la Literatura Peruana 2020. A diferencia de sus libros anteriores, Cielo a tierra, que incluye dibujos de Víctor Ynami, gira en torno a un único personaje: el jacarandá que crecía en el ...
Comprender la pasión amorosa desde el lugar de la experiencia íntima no como plenitud y felicidad, sino como carencia, desamor y vacío, o como "poemas de amor no atendido" que dejan dolorosamente el espacio íntimo del yo y se abren a las experiencias comunes. Y allí está una de las virtudes mayores de los veintiún poemas de Tablillas de San Lázaro: no extraviarse en las trampas del discurso confesional o en la turbulencia de las propias emociones (esa es la emboscada, casualmente, de mucha de la poesía amorosa). Su ...
La complejidad del sentimiento amoroso, la insatisfacción ante la escritura, la conciencia de un cuerpo gozoso pero también condicionante, la angustia de nuestro tiempo matizada con ironía, la entrega a la poesía con total convicción y alegría, son algunos de los temas que habitan las páginas de Piel alzada, tercer libro de poemas de Rossella Di Paolo.
¡Cuánto importan las palabras ahora que se nos imponen la pobreza en el lenguaje, las mismas frases relamidas, las mismas imágenes en cadena! De pronto, este libro, de Rossella Di Paolo Continuidad de los cuadros, ofreciéndose como una fruta fresca colgando de una rama. Colores, imágenes, a veces una punzada en el pecho: la poesía puede ser "triunfante e inútil como una máscara de guerra ferozmente/ apoyada en una silla", poema que nos deja pensando por unos largos instantes. Sí, hay algo de feroz en este libro que ...
Distanciada de la tendencia exteriorista y el uso conversacional de la lengua que signa el trabajo de varios de sus coetáneos en la década del 80, la obra inicial de Di Paolo afilia más bien a la llamada "poesía pura", que tiene entre sus más conspicuos exponentes a José María Eguren y Emilio Adolfo Westphalen. Una tradición que por igual abreva del romanticismo y del simbolismo y cifra su arte en la develación del misterio órfico y la expresión de lo inefable. (Mariela Dreyfus). Con versos breves, condensados, ...
El capitán del Pequod recorre los mares en busca de la gran ballena blanca que le arrancó unapierna. Ha hecho jurar a su tripulación que no cejarán hasta darle muerte. En Nueva York,un copista judicial deja de escribir y solo mira la pared que se alza tras su ventana. A toda solicitudresponde con suavidad: «Preferiría no hacerlo». Barcos y despachos, arpones y sillasson arrastrados por la personalidad de Ahab y de Bartleby, protagonistas, respectivamente, delas obras maestras de Herman Melville: Moby Dick (1851) y Bartleby, el escribiente de ...
El amor es el eje en torno al cual giran los poemas de este singular libro. Poemas donde el sentimeinto amoroso está revestido de carencia, urgencia, necesidad y cuya condición sonora los emparenta con el golpeteo de aquellas tablillas que en el pasado empleaban los mendigos para pedir atención. En una curiosa paradoja, la voz mendicante que recorre estas páginas ofrece al mismo tiempo su vitalidad y su orfandad, su cuerpo y la necesidad del otro cuerpo, su mano y la urgencia de una mano que esté del otro lado del amor o del desierto.
Nunca más pararme frente a la pizarra —ecce femina—
con un cucharón
para meter en los platos vacíos de sus cabezas
el engrudo homérico, la berenjena eglógica
el acento esdrújulo y miserable, ni más
tizas de colores, salsas de tomate,
para abrirles las bocas
ojalá el entendimiento.
Ya no la tarjeta en la tostadora horaria
saltando con su tardanza al rojo vivo
ni exámenes para probar cuánto resisten
mis nalgas en el pupitre y cuántas tildes
puede gotear un cárdeno Faber Castell 031.
Se acabó la clase, ...