Para bien o para mal, la pandemia ha modificado mis hábitos de lectura. Estudiar la escritura de mujeres en México siempre ha sido una especie de búsqueda del tesoro que generalmente empieza con una visita—a una biblioteca, archivo o librería—que la cuarentena ha puesto en pausa. Ahí te encuentras un libro escrito por una mujer del que nunca has escuchado. Quizá googleas el nombre de la autora y con suerte, está en Wikipedia o tiene una entrada en la Enciclopedia de la Literatura en México cuya información, por supuesto, solo se limita a darte el título de ese mismo libro que tienes en las manos. A veces, después de esta búsqueda digital o de hojear las primeras páginas, te queda clarísimo que no vale la pena leerla. Pero la mayoría de las veces, recorres más estantes y cuando ya estás por abandonar el lugar, regresas corriendo por el libro. Este método de lectura suele entusiasmarme mucho y es una de las cosas que más extraño de la vieja normalidad. En fin, dependo mucho del catálogo de Gandhi, de los PDFs compartidos y de la biblioteca de mi universidad que no tiene ni un solo ejemplar de La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes. Habrá que anotar que justo por esta carencia y como parte del proyecto de difusión con perspectiva de género, Hablemos escritoras abre su tienda en línea para facilitar el acceso a estos libros en Estados Unidos. Por un lado, esto que describo me ha obligado a leer mucho de lo que todo mundo está leyendo; por el otro, extraño la azarosa búsqueda del tesoro que si bien, por lo general, resulta totalmente improductiva, me atrae justo por eso. Uno nunca sabe lo que va a encontrar y la mayoría de las veces, terminas leyendo el libro por el placer de leer sin tener juicios de valor previamente formados.
Regresemos a mi carente biblioteca universitaria y al método para encontrar escritoras. Por azar, descubrí que, si bien esta biblioteca no tiene un ejemplar de la novela de Fuentes ni Poesía en movimiento ni la Antología narrativa mexicana del siglo XX de Christopher Domínguez Michael y tampoco —para salirnos un poco del canon de lo canónico de lo masculino del siglo XX—ningún trabajo de ficción de Cristina Rivera Garza, si tiene un amplio catálogo de escritoras mexicanas prácticamente desconocidas. Por ejemplo, tiene la obra casi completa de Asunción Izquierdo Albiñana de la que hable ya en este podcast. Libros de Tina Vasconcelos de Berges quien es recuperada por Liliana Pedroza en el primer tomo de A golpe de linterna (Atrasalante 2020) y otras muchas autoras que publicaron desde la década de los treinta hasta más o menos la década de los sesenta en las editoriales más importantes de la época. Escritoras con premios, reimpresiones y múltiples libros publicados de las que no sabemos mucho (o nada). Así, leer alrededor de treinta libros, en su mayoría novelas, se ha convertido en mi proyecto lúdico de verano pandémico.
Escribo esto porque el proyecto de Hablemos Escritoras así como otros proyectos que buscan recuperar las voces de escritoras tanto del presente como del pasado, siempre hacen hincapié en el esfuerzo que conlleva leer escritoras (escuchar, por ejemplo, este podcast), los múltiples viajes a librerías de viejo, la red sorora que no solo comparte el PDF sino que ilumina otros caminos con discusiones informales (generalmente en WhatsApp), el anotar nombres en una libreta para finalmente tener que seleccionar, ya sea para entrevistar, antologar o investigar. ¿Qué pasa con aquello que queda fuera de este proceso de selección? ¿Qué pasa con las horas invertidas en lecturas que no producen nada?
Quiero leer esas novelas pero me aterra la idea de regresarlas casi intactas a sus estantes que, por cierto, son cajas en el sótano de la biblioteca de mi universidad. Por otro lado, no dejo de pensar en cuál es el punto de escribir sobre un texto literario que no se consigue, difícilmente se va a reeditar y que en mi opinión —muy personal y sesgada— no tiene un valor estético, literario o político consistente. Digamos que la pregunta que me acecha es qué hacer con los restos de los restos del posible canon de escritoras mexicanas que se viene reconstruyendo desde la década de los noventa. Así que durante los siguientes meses y mediante estas entradas de blog, me propongo explorar un camino: escribir sobre el trayecto y no el resultado. Esta es la primera entrada del trayecto.
La carrera de Socorro Venegas como coordinadora de la sección de obras para niños y jóvenes del Fondo de Cultura Económica y su gran sensibilidad sobre temas especialmente relacionados con la infancia, la violencia y los roles de género, la han hecho acreedora a un prestigio internacional. Estudió comunicación social en la UAM-X y ha sido coordinadora de La Jornada de Morelos, guionista del programa de radio La Divina Comedia de Radio Educación, jefa de redacción de Mala Vida y tutora del FOECA-Morelos 2004 y coordinadora de ...
Es probable que en la literatura mexicana no exista un personaje parecido a Ausencia Bautista Lumbres: huérfana y muy pobre en su infancia, acaudalada y autónoma a partir de que su padre adquiere una próspera mina y muere. Sin más dueño que sí misma, entre amantes y opulencia, y con la complicidad de la fiel Enedina, Ausencia se dedica a gozar de la vida y de su cuerpo eternamente joven sin consecuencias ni remordimientos, por lo que su conflicto viene de un lugar más profundo, de un cuestionamiento filosófico de la feminidad, de su ...
En pleno auge del régimen socialista, entre 1972 y 1977, Marcela del Río estuvo como agregada cultural de la embajada de México en lo que fuera Checoslovaquia. Es a partir de esa experiencia que configura la trama de La cripta del espejo, donde se narra el desmoronamiento de una familia, de un sistema político y de un México lacerado por la masacre del 2 de octubre del 68. Mientras que el personaje masculino –embajador, padre de familia, estadista diligente– padece los embates de un sistema político rancio, de pleitesías y ...
A causa de la dictadura militar en Argentina, Tununa Mercado vivió en México durante casi trece años, de 1974 a 1987. El testimonio que da de su experiencia en el exilio atraviesa las fronteras de lo autobiográfico y lo ficcional, de los géneros y de las formas convencionales, para mostrar “la manera en que la política se incrusta en nuestras casas, en nuestros armarios, en nuestros cuerpos”, como afirma Nora de la Cruz en su introducción. En En estado de memoria Tununa Mercado hace del exilio una experiencia íntima, de ...
La extraordinaria habilidad dramática que Luisa Josefina Hernández muestra en sus obras de teatro, adquiere en la novela una dimensión distinta: “Cuando escribo novela soy libre en el tiempo y en el espacio –dijo alguna vez la autora–. Nada de productores, directores, actores... nada. Solo el texto y yo”. Es así como en El lugar donde crece la hierba, novela que la Universidad Veracruzana publicó por primera vez en 1956, la protagonista ahonda en los matices más sutiles de su conflicto. Acusada de robo, vive confinada en la ...
En 1976, cuando Minotauromaquia obtuvo el Premio Xavier Villaurrutia, el medio literario mexicano se escandalizó por el arrojo con que la novela narra el desencuentro con uno de los protagonistas del universo intelectual ultramasculino de la época. Quizá lo más irritante haya sido la extraordinaria habilidad poética que Tita Valencia muestra en cada párrafo de esta novela profunda, estremecedora y honesta. Más allá del cotilleo extraliterario, Minotauromaquia es una obra que da cuenta del viaje de la que ama a través los ...
Una novela de ruptura en todos los sentidos. La ruta de su evasión superó el realismo social que predominaba en su época para adentrarse en el universo interior de los personajes, empleando técnicas narrativas como el monólogo interior, el flujo de conciencia y la fragmentación del tiempo. Bajo el influjo de Proust, Faulkner y Joyce, Oreamuno teje un minucioso entramado de estereotipos –la mujer sumisa, el padre déspota, la esposa abnegada, el hijo acomplejado– que estallan desde adentro, desde las emociones, en tanto que la ...
La octava maravilla se inscribe entre las novelas de género fantástico “que suelen ser aventuras de la imaginación filosófica”, afirma en su prólogo Adolfo Bioy Casares. El relato de los hechos que Alberto Paradella se ve obligado a hacer para aliviar su desconcierto, inicia con el recuento de una vida anodina, refugiado en su estudio, fingiendo escribir una novela para huir de sí y de la mujer a quien ama, para acabar confundido entre dos ciudades superpuestas, la historia que escribe en un delirio febril y una mujer que aparece de ...
Vindictas. Cuentistas latinoamericanas nace en el seno del proyecto Vindictas de la UNAM. Gracias al encuentro entre escritoras de distintas generaciones, se recuperan grandes novelas y memorias escritas por mujeres en una colección literaria que se ha extendido a todas las disciplinas artísticas, en busca de aquellas mujeres desplazadas de un canon casi siempte exclusivamente masculino. "Vindictas" procede del paricipio del verbo latino vindico, "vengar", "castigar", "entregar", "proteger". Es el momento de "venga" y "castigar" modelos que marginan, es el momento de ...