Iris Kiya (La Paz, Bolivia, 1990) conocida bajo los pseudonimos de Sebastian Melmoth – Milton Steiner – Vladimir Cafard – M. Monzon) es escritora y editora. Estudió literatura en la Universidad Mayor de San Andrés. Ha participado en festivales de poesía y ferias del libro en Perú, Chile, México, Ecuador y Bolivia. Es editora e imparte talleres de creación literaria y ha gestionado y organizado lecturas, ferias de libro independientes en colegios, universidades y psiquiátricos. Sus textos han sido publicados en antologías físicas y digitales en Bolivia, Argentina, México, Ecuador, Perú, Chile, España y Estados Unidos. Su primer libro fue ganador del concurso jóvenes poetas auspiciado por la Cámara Boliviana del Libro y la Fundación Pablo Neruda de Chile, ha sido merecedora de una Residencia Mantis para escritoras bolivianas en 2019 y en el año 2020 obtuvo el Voces de nuevo tiempo. Formó parte de las editoriales independientes Género Aburrido y Maki_naria editores. Actualmente trabaja con su sello artesanal Sietemesinos Colección, donde conjuga la poesía y la fotografía.
24 cortos y un prólogo en braille para Gelinau Laibach (Editorial Género Aburrido, 2013) · En la trinchera (Ediciones punto G, 2017) · Márgenes infrarrojos. L’image, une forme de violence (Nuevos clásicos, 2018) · Masacre en la calle Harrington (Nuevos clásicos, 2019) · Reconstruction of the Father and Other Writings (Dulzorada Press, 2020) · Del Plagiarismo o las hazañas del yo (Editorial Género Aburrido, 2021) · Reconstrucción del padre (Fundación del Banco Central de Bolivia, 2021) · No pelea, suda (Sietemesinos Colección, 2021) · Espero que le gusten los caballos (Sol Negro, 2022) · Reconstrucción del padre (Sietemesinos Colección, 2023) · Vladimir C. El vigilante del campo de mostaza (Mantis Narrativa, 2023)
Vladimir C., el vigilante del campo de mostaza es una aventura literaria que, más que en géneros, autores o relatos, profesa una fe innegociable en la imagen: la imagen que encarnan las fotografías y los dibujos de sus extremos, pero también la que invoca a lo largo de su cuerpo la poesía como “captación emocional del mundo”. La imagen como principio y fin. La imagen que sobrevive a la palabra. La imagen (en la) que desaparece a(e)l autor.
En su Reconstrucción del padre Iris Kiya abre paso a ese juego a través de un narrador de nombre de Milton Steiner, que es uno de varios seudónimos masculinos que ella suele emplear. El padre que ese narrador va reconstruyendo parece ser consciente de que la ilusión de su presencia viene a precio de la muerte: "Mi padre me espera a la salida del colegio, no por deseo, sino porque sabe que lo van a matar".
Algo tan estremecedor como las líneas que componen esta obra poética está al alcance de unos pocos. Pero ¿por qué? No hay un vocablo que defina nítidamente el cuadrado que sus autores han tratado de redondear, más pudiera describirse como un conjunto de peones que, fatigados del continuo movimiento rectilíneo procurado por su rol estricto en el tablero, decidieran tomar un caballo y cabalgar hasta el borde del tablero. Los mismos caballos que los autores, desde su estricta tarea de traducción y edición, usan para cargar ...
En su Reconstrucción del padre Iris Kiya abre paso a ese juego a través de un narrador de nombre de Milton Steiner, que es uno de varios seudónimos masculinos que ella suele emplear. El padre que ese narrador va reconstruyendo parece ser consciente de que la ilusión de su presencia viene a precio de la muerte: "Mi padre me espera a la salida del colegio, no por deseo, sino porque sabe que lo van a matar".
La cuádruple forma de la nada
(Tl 31 13 6 (+1 +3) 1.8 170 [204.382, 204.385])
8h06
Espanto en la punta de la lengua,
ojalá mi otro no existiera.
Me acobarda pensar que mis acciones me generen
lo que a Graham Frederick Young.
Ojalá mis acciones se sintieran en la boca de la audiencia
aquella donde parloteaba JRR.
Aquellos hombres y mujeres
carentes de ironía,
carentes de imaginación,
carentes de empatía.
Ellos solo son lo que subrayó Pound:
Las ranas cantaran la ruina del fauno y su desastre. No.
O quizá era:
Las ranas fabuladas harán de su ...
No pelea, suda es un pequeño compilado de diez cuentos, donde Sebastian Melmoth (Iris Kiya) relata sus peripecias de fotógrafo antes de su muerte.
Using a series of male aliases/heteronyms, Iris Kiya delves into the memory of soldiers at war, children at play and lovers in crisis. Evoking everything that comes into sight, from images of carrousels and photographs by Robert Capa, to the smell of toasted oats and black pepper, Iris Kiya traces the inherent violence of images and their effects on subjects, armed with a rich poetic imagery and a broad palette of affections. She assures us: “My trips are not imaginary, I carry them on the tip of my tongue”.
This dual-language edition, the first of Iris Kiya’s works ...
Eleonora
me aturde pensar en tus zapatillas rojas
Eleonora
la música country me hace recuerdo
a la tristeza de Dillinger
antes de ser apresado
antes que su amada Evelyn se convirtiera
en cantante convicta
dime una cosa, Eleonora
qué siente alguien como Dillinger
cuando roba un banco y después
le tira un beso a su amada
Eleonora
la música country me hace recuerdo
a ...
Iris Kiya (La Paz, 1990). Ha estudiado la carrera de literatura en la UMSA. Participó en los festivales de poesía “Caníbal urbano”, Quito – Ecuador (2017), “Panza De Oro”, Cochabamba – Bolivia (2016), “Matute”, Iquique – Chile (2016), “VI Festival De Poesía” en Lima – Perú (2015), “Tea Party, Encuentro De Poesía Latinoamericana”, Arica – Chile (2014). “Encuentro de Mujeres de Puño de Letra, procesos escriturales”, Concepción – ...
Melmoth, Sebastián (Kiya, Iris) En la trinchera. Ediciones Punto G, Santiago, Chile, 2016.p 9-10
24 cortos y un prólogo en braille para Gelineau Laibach (Género aburrido, La Paz, 2013). Se trata de notas poéticas que Laibach habría escrito para 24 cortos, de las que Melmoth sólo habría logrado reunir unas pocas, junto a imágenes que las ilustran.
La mantis es una bestia invertebrada cuya mala e injusta fama la precede. Todo porque puede, alguna vez, devorar al macho durante el apareamiento. La maledicencia olvida, sin embargo, que esta criatura es poderosa, no porque mate, sino porque lleva el oído en el corazón. En esa caverna ella metaboliza la experiencia, la descompone, y así, entre diástole y sístole, nos devuelve la vibración siempre única de una verdad.
Sí, nuestra Mantis devora con amor al lector y le ofrece a cambio una revelación. Escucha los latidos del mundo ...